一种缘自二胡的三弦二胡用的琴码制造技术

一种缘自二胡的三弦二胡用的琴码,是对二胡原配琴码进行改进而得到的琴码,其特征是在基座(8)的一侧设置一倾斜的音柱(11),其顶端有低音槽(12)，且与内槽(13)平行，音柱(11)与内槽(13)、外槽(14)呈异面垂直，其轴线的延长线指向底面的中心。音柱(11)抬高低音弦使其在内、外弦所在平面上的投影与内弦的间距同内、外弦的间距之间的误差在

【技术实现步骤摘要】
一种缘自二胡的三弦二胡用的琴码


[0001]本技术涉及一种乐器的一个部件，特别是一种民族乐器的一个部件，具体地说是一种缘自二胡的三弦二胡用的琴码。
[0002]本申请将传统二胡按三弦二胡的要求进行改装而制备的三弦二胡称之为缘自二胡的三弦二胡。

技术介绍

[0003]二胡古称胡琴，在民间广为流传，但多用于民间戏曲、歌舞、说唱等伴奏。直到二十世纪初，经刘天华先生改进后始于独奏，从而使这一民族乐器登上了大雅之堂。从此，二胡的内弦和外弦采用钢丝弦，仿照小提琴的D弦和A弦定音，但其最低音比小提琴的最低音还高了五度，因此无法精准地表现乐曲中的最低音。为拓展二胡的低音区便有了三弦二胡。如中国专利ZL98235984.5就公开了一种三弦二胡。三弦二胡就是在二胡的基础上添加一根低音琴弦(下称低音弦)。不言而喻，三弦二胡的琴码上必须置放三根琴弦,琴杆上有三只弦轴，如图1所示。
[0004]目前缘自二胡的三弦二胡用的琴码与二胡原配琴码相比都是将原配琴码向右延伸，在延伸的部位上置放低音弦。
[0005]低音弦的置放有两种,一种是在琴码延伸的部位上直接置放，也就是低音弦与内弦和外弦处于同一平面上，这就要求将琴弓上的马尾分成两股，一股位于低音弦与内弦之间，另一股位于内弦与外弦之间,类似民间的四胡。演奏时，握弓的右手必须不停地变换手指,操控两股马尾中的一股马尾摩擦低音弦,操作繁，普及也难。另一种是将琴码延伸的部位抬高，使低音弦高于内弦和外弦所在的平面,琴弓上的马尾仍旧位于内弦和外弦之间。演奏时，运弓的右臂只须向后移动至弓杆向内旋转一定角度,就可以摩擦低音弦而不会触及内弦。
[0006]二胡的琴码,相当于小提琴共鸣箱内的音柱,小提琴共鸣箱内的音柱在制作时,就固定在共鸣箱内的最佳共振点上,不再移动。
[0007]二胡的琴膜是柔性的，其上也有一个最佳共振区，即振幅最大的区域，通常是位于琴膜中心的一个圆形区域，其上放置琴码，演奏时琴弦的振动在琴膜上产生最大的振幅，通过琴筒共鸣扩音后传出的声音明显增大，高音区声音洪亮，低音区声音低沉，音色优美。振幅最大时其衰减的时间延长，一曲终了，会呈现出余音绕梁三日不绝的意境，这正是演奏二胡特有的韵味所在。
[0008]琴膜上最佳共振区的大小显然与琴筒的大小亦即膜的大小正相关，此外，还与膜的材质、膜的厚薄、特别是蒙皮期间空气的湿度、温度相关联，这就是说即使是同种型号的二胡，其最佳共振区的大小也不完全相同，而且最佳共振区在琴码的压迫下向内凹陷的深度也不完全相同，这就要求一琴一码，即每把二胡匹配的琴码是专一的，放置的位置也是固定的，在特定情况下需要位移时也不得超过0.5mm。本申请称这样的琴码为原配琴码。
[0009]缘自二胡的三弦二胡用的琴码为了置放低音弦,不得不将琴码向右扩展,这意味
着琴码的底面被扩大了，表面上看琴码仍放置在最佳共振区上，而实际上琴码的底面已越出了最佳共振区之外，从而抑制了其功能的发挥，即琴弦的振动在最佳共振区上形成不了最大振幅，也就失去了最佳共振效果，从而失去了二胡演奏时所产生的特有的韵味，特别是低音区的效果与小提琴相去甚远。
[0010]众所周知，二胡原配琴码其底面通常为圆形或椭圆形或矩形等不同形状，底面上为基座，基座的几何形状随底面形状不同而异，基座上设有透音孔，基座呈脊状隆起，即在顶面上有隆起的长方体形状的脊，脊上加工两条置放琴弦的琴槽。两琴槽平行，且与透音孔的轴线平行。
[0011]当琴码被安装在琴膜上用来演奏时，这两条琴槽便被分别定义为内弦槽(内槽)和外弦槽(外槽)。位于演奏者握弓的右手边的称内槽，用来置放内琴弦(内弦)，位于演奏者按压琴弦的左手边的称外槽，用来置放外琴弦(外弦)。

技术实现思路

[0012]本技术针对缘自二胡的三弦二胡现有琴码所存在的缺陷，旨在提供一种能改善缘自二胡的三弦二胡演奏效果的新的琴码，所要解决的技术问题是琴码不能影响琴膜上最佳共振区功能的正常发挥。
[0013]将二胡改造成三弦二胡的要点是在琴杆上设置第三只弦轴以置放低音弦，而实现专利技术目的关键是琴码的改进。
[0014]本技术是对现有原配的二胡琴码进行改进后而得到的一种缘自二胡的三弦二胡用的琴码。
[0015]本改进的技术方案是在二胡原配琴码基座的一侧加工一倾斜的圆孔,该圆孔也可以是与透音孔连通的通孔，在圆孔内固定一根音柱，音柱的顶端加工有置放低音弦的琴槽，该琴槽与脊上的内槽和外槽相互平行，且音柱与脊上的内槽和外槽呈异面垂直，音柱轴线的延长线指向琴码底面的中心。
[0016]倾斜音柱的作用是抬高低音弦，倾角(音柱与琴码底面的夹角)大小应使琴弓摩擦低音弦而不触及内弦，为此，运弓的右臂向后移动使弓杆向内旋转30
°
～40
°
，当琴弓自外弦移至低音弦时内旋的角度就大些，若自内弦移至低音弦时内旋的角度就小些；音柱的长短在倾角一定的条件下，使抬高的低音弦在内、外弦所在平面上的投影与内弦的间距同内、外弦的间距的误差在
±
1mm之内，最好两间距相等。
[0017]最后对设置好音柱的琴码进行“瘦身”处理，因为与原配琴码相比，外加一根音柱增加了琴码的质量，此外还多了一根低音弦施加的压力，其结果是使最佳共振区向内凹陷的深度大于原配琴码的深度，因此需要“瘦身”以减重，申请人的试验表明，要一直减重至新琴码使最佳共振区向内凹陷的深度较之原配琴码的误差在0.3mm之内，最好两凹陷深度相等。
[0018]减重的手段主要是对基座的顶面和/或座身和/或底面进行磨削处理。
[0019]所述的改进仅在基座上设置一根倾斜的音柱，并未涉及底面的形状和大小，即便是为减重而磨削底面，其形状未变，仅缩小若干面积而已，特别是通过磨削减重，使琴码对最佳共振区的压力与原配琴码相当或相等，也就是说同原配琴码一样，琴弦的振动在最佳共振区上获得最大振幅，从而使缘自二胡的三弦二胡获得了与二胡一样的艺术效果，即还
原了二胡演奏时所特有的韵味。
[0020]当缘自二胡的三弦二胡使用本琴码时,还收获了一个出乎意料且让人耳目一新的艺术效果，这就是缘自二胡的三弦二胡可以当小提琴使用。
[0021]异曲同工众所周知。但是只有三根弦的二胡这一民族乐器同具有四根弦的小提琴这一西洋乐器有异“器”同工之效却闻所未闻。然而这是事实，千真万确，不容否认。其所以然在于：
[0022]1、如前述，二胡的内弦和外弦采用钢丝弦，仿照小提琴的D弦和A弦的定音，为拓展二胡的低音区增加一根低音G弦，便是三弦二胡，低音弦也采用小提琴用的钢丝弦，使得三弦二胡的低音区相当于小提琴的低音区。简言之，两者琴弦的材质相同，同音阶的琴弦直径也相同，因此振动的频率也相同。
[0023]2、两者都使用马尾制作琴弓，也就说两者都通过马尾摩擦琴弦振动和音箱共鸣产生音响效果。可见两者的音质、音色基本相同。
[0024]3、在小提琴中，每根弦的有效弦长为31cm，总有效弦长为124cm；在本三弦二胡中，每本文档来自技高网...

【技术保护点】

【技术特征摘要】
1.一种缘自二胡的三弦二胡用的琴码,是对二胡原配琴码进行改进而得到的一种琴码,包括基座(8)、透音孔(9)、长方体脊(10)及其上两条平行的内槽(13)和外槽(14)，其特征在于：在基座(8)的一侧设置一倾斜的音柱(11),音柱(11)与内槽(13)和外槽(14)呈异面垂直，音柱(11)的倾角应满足运弓的右臂向后移动使弓杆向内旋转30
°
～40
°
时可摩擦低音弦而不会触及内弦；音柱(11)的顶端有低音槽(12)，低音槽(12)与内槽(13)平行，音柱(11...

【专利技术属性】
技术研发人员：丁德厚，
申请(专利权)人：丁德厚，
类型：新型
国别省市：